坐姿
速写中人物的坐姿很难表现
不同的坐姿我们都需要掌握
而最重要的是找到学习的方法
那么应该怎么样画好坐姿呢？
赶紧跟着小志一起学习吧
—小志团队—
①首先我们都知道站七坐五，基本上坐姿的比例也符合这个标准，大概是四个头到五个头之间，具体要看人物的身高以及坐姿来决定。然后我们要注意到，人物坐着的时候肚子到胯骨这一块是有很明显特征的，因为屁股坐在椅子上，受力面积会变大，然后肚子这一块的衣服会鼓起来。这是和站姿在衣纹方面非常不一样的一个地方，我们要注意表现。
②如果是侧面的坐姿，我们要注意从脖子到背部的这一条线，是有着丰富变化的。背部的轮廓是很容易忽视的，一旦表现得不好，人物就会比较散，没有骨头。线条的虚实变化跟着衣服的贴形程度来变化，比如说肩膀和腰部的衣服会比较贴形，那么线条也要实一点，肯定一点。一根轮廓线这样拉下来一定是跟着内部结构在走的，这是判断这张速写是否成功的关键之一。
③我们画坐姿的时候，人物是否能够坐得舒服，是非常重要的一个指标。就像你画一个动态大的人，动态是否能够合理一样，这是相同的两个概念。有些同学就想，我把椅子画出来不就一定能坐得住吗？其实不然，有椅子不一定坐得住，没椅子也一样可以坐得很舒服，我们不是要依赖椅子来表现坐姿，它只是一个辅助的工具，真正要坐得舒服还是要靠形体来支撑。
①正面的坐姿之所以难，是因为不像侧面的坐姿，会有臀部与凳子的接触面，正面的人物只能靠大腿的空间变化以及腰部的衣纹来协助表现。我们来看下面这张作品，这张作品画的是一个跷二郎腿的老人，相对来说这个角度还是比较好画的。要注意的是上面这条腿的小腿有一个明显的挤压，肌肉变得很明显，而且上面的腿和脚在空间上都是在靠前的位置，所以在刻画和细节的表现上要做得更充分。
②下面这张作品也很有代表性，首先人物的头部是侧着的，然后上半身和腿部都是朝着正前方，那么我们在画的时候会发现上半身其实是比较好处理的，难点在于腿部的表达，一般来说腿部会有一个透视变化以及一个形变，形变产生的原因是由于大腿坐在椅子上，腿的形会挤压，这样大腿会变得粗一点，透视变化是由于这个纵深关系，大腿的长度会明显缩短。这样两个特点捕捉到了之后，人物就可以扎扎实实的坐下来，而不是像一个腿形有问题的人。
①最后我们来解析四张比较有特点的坐姿。第一张其实带有一些俯视，再加上模特穿的衣服比较长，模特的上半身就显得很长，下半身明显比较短，靠前的大腿处应该是被衣服遮挡住了，但是形体基本上还是大腿部分的样子，而另外一条腿就显得非常短了。那么在画这样的动态时，我们要注意几点，一是人物这样斜坐着的时候受力点在肘关节及臀部，明显的会有一种靠在哪个地方的感觉。二是腿部的透视变化要符合透视关系，不能太夸张也不能没有，画得越自然越好。
②第二张作品也是特点非常明显的，首先画面的部分是显得有一些拥挤的，原因在于人物的动态就是如此，一方面有一个手撑在座椅上，屁股也强行坐在椅子上，还翘了二郎腿，所以人物的重心全部集中在了座椅上，所以会显得画面很拥挤。其次是腿的部分看得出来是悬空的，这样的表现有利于让重心更集中于椅子上。我们要学习的点在于如此复杂的画面如何去进行节奏的把握，头发和腿的部分画得比较重，围巾的部分细节很多，所以手臂的细节有意的减少，这些细节使得画面节奏感很强，同时动态把握的也非常到位，是非常值得学习研究的一张作品。
③第三张画的是一位男青年坐在凳子上，并且翘着二郎腿，而角度选择是全侧面，之前我们说过全侧面的坐姿中一个难点就是背部的线条。其次我们看大腿处的线条处理也是丰富且有条理的。这张作品最大的亮点在于线条画得非常干脆且准确，用线非常放松，虽然线条非常多，但是不会觉得很乱，都画在应该出现的地方，同时头手脚的刻画非常充分，是一张非常潇洒、一气呵成的好作品。
④最后看一张坐在地上的作品，首先这个动态下，人物的比例要重新考虑，一般是3-4个头，然后就是腿相对是很难画的，透视关系会更大，如果没有画过类似的动态就会比较难处理，所以我们可以多去看一些类似的照片，找到其中的透视规律之后再去画就会简单很多。回到作品，我们发现这张作品最大的亮点在于头手脚，画得挑不出毛病，确实在这样的动态下，衣服和裤子的面积会减少，重点自然集中在了头手脚上，所以在这个角度下，头手脚画得好不好一下子就看出来了，然后腿和手的穿插、叠压关系画得也非常到位，非常细腻，值得大家学习！
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